跨⾜戲劇、電影、VR、動畫等各式影⾳作品，擁有多年專業影視音效經驗的混音師⾼勤倫，在求學時期就讀的是音樂工程與視傳系，從壹動畫動新聞的動畫聲音起家，並在好多聲音時期開始陸續接觸電視、電影和戲劇的聲音後製。⾼勤倫曾負責《茶金》的混音以及《模仿犯》的音效，甫入圍安錫影展的VR影片《紅尾巴》也是由他負責音效的工作。最近他開始使用 Seagate 第二代 MACH.2 硬碟，解決他長久的工作痛點，也為他工作上帶來了驚人的的奇妙轉變。
混音師對檔案空間的需求，超乎想像
混音師對儲存的需求，和很多人的想像不盡相同，我們常常覺得聲音檔案的大小遠遠小於影像檔案，所以混音師應該不需要太大的儲存容量。但⾼勤倫表示，混音師經常會有⼤量的⾳效庫，以他本人而言，⽬前⼤概有6TB左右的⾳效庫。另外包含像現場收音檔案的備份，以及收音師在現場收的一些額外素材，累積起來也相當可觀。
以戲劇類的專案而言，拍攝前期產出的是現場收⾳檔；影像剪輯完後，混音師會拿到剪輯好的影像加上已經對好同步的聲⾳，然而這時候，混音師還是會保有最原始的現場收⾳檔，原因在於⼀場戲可能有多個take、多個鏡頭，每⼀個鏡頭可能有的NG、有的不佳未被採用，但是演員在聲⾳表現上剛好有對到嘴形，或是可以⽤到⼀些更好的素材，可減少⼀些後配的需求，為了方便混音師日後在素材使用上的彈性，這些素材都必須全數保存。光是現場收⾳可能就佔了上百GB，加上現場收⾳師有時候還會收集⼀些額外的素材，這些素材通常也會留待作品製作完成之後，這些原始檔⼀留，可能就是數個⽉甚⾄兩三年。⾼勤倫提到，聲⾳製作這⼀個階段的執⾏時間較長，一般來說，檔案必須保存⼀整年不能刪除，高勤倫甚至會將⾃⼰的案⼦保留三年左右。
高勤倫還特別指出，因為處理的是影像的聲音，儲存空間裡也須儲存大量影像檔。電影戲劇類的案子，⼀部影集從收到第⼀版之後，在後製時還會陸續收到許多版本。每⼀次改剪，混音師就必須與前⼀版進行比對，所以⼀定會將所有原始檔保留到最終平台上架後，才能刪除。高勤倫近期甚至遇到去年已經完成的片子，因為內容微調而必須要回溯至前一版的例子。
除了容量需求，儲存設備的效能與備份工作更是不可輕忽
除了容量，效能更是不容疏忽的環節。儲存設備過慢、檔案載入的時間太長、設備跑不動，也是混音師無法容忍的問題。因此，⾼勤倫通常會將⼯作檔放在同⼀顆硬碟裡，減少檔案傳輸的過程。但是硬碟越滿、速度越慢，同時影像會持續更新（例如：新的字幕、新的動畫、甚⾄是改剪），檔案下載之後要傳輸，在傳輸的過程又常常會擔心對硬碟造成負擔而不敢⼯作；所有的資料在不同的硬碟之間傳來傳去，也讓整個⼯作流程變得更緩慢，所以硬碟效能對混音師來說，十分重要。高勤倫眼中的理想環境，是希望流程上除了可以傳輸檔案，同時⼜可以執⾏⼯作。所以硬碟一定要夠快，在傳輸檔案的過程，才能⼀邊⼯作⼜不造成硬碟的負擔，不會突然斷線，或是檔案突然消失。
規劃完善的⼯作環境即可應付各類專案
雖然常常處理許多不同形式的影視專案，但是工作流程其實大同小異。以VR的混音為例，⾼勤倫指出，所需製作的版本數通常很多：有從觀眾角度觀看的起始⾓度、在剪輯或是調光過程中，可能會有左右橫移設計不同觀看視⾓的版本，讓觀眾更有互動感、或是將地⾯和天空縫圖修正補⿑後的版本等，因此 VR影片容易比傳統影視有更多版本，以微調觀眾視⾓的可能性。相同之處，在於所有影像、⼯作檔的版本都要保留，因為有可能隨時會需要往回追溯到之前的檔案，所以儲存設備的容量、效能、速度，仍是混音時最需要的元素。
由Seagate MACH.2 Exos 2X18建構起的儲存空間為⼯作帶來了極⼤的差異
以混音師而言，音效庫裡的音效是他們最頻繁使用的素材，雖然可以利用搜尋軟體先建立資料庫，但還是必須從硬碟中載入，這件事情非常依賴硬碟速度。⾼勤倫說明，⾳效庫的檔案資料多⼜零碎，並非⼀個單⼀⼤檔，在備份或抓取速度上比較慢。他以往的工作環境是⼀個獨立的⼯作硬碟、⼀個獨立的⾳效碟、以及⼀個獨立的資料儲存備份空間，經常在這三個硬碟裡⾯互相傳輸檔案；在更換成搭載Seagate MACH.2 Exos 2X18硬碟的儲存設備組合後，則是在同⼀顆⾼效的硬碟裡⼯作，匯入、匯出，整個流程變快很多（實測到的速度約為讀2.41.8-2.0GB、寫2.0-2.3GB，將⾳效檔複製到專案的時間大幅縮短，大量檔案的搜尋與拖曳也加速許多，⼯作流程效率上的改變，讓他十分有感。
至於在⼯作檔案方面，⾼勤倫經常需要更新影像或是⾳效庫；例如今天某個案⼦突然需要購買⼀個新的⾳效庫，下載完將檔案放入⾳效資料庫時，會需要⼀段時間建立資料庫。⽬前使⽤的這個硬碟，讓⾼勤倫可以在⼯作的同時，快速同步完成這件事情，甚⾄⼀邊傳檔⼀邊⼯作也完全沒問題，在流程上⾄少省下約50%的時間。
在他所使用的 Pro Tools Ultimate 的工作軟體上，以往放到4軌偶而就會遇到跑不動的情形，現在放到12軌都沒有問題，整個軟體的流程與⼯作的順暢度大幅提高。帶來的好處是，以往⾼勤倫需要作版本比對時，可能需要先移除⼀部分的影像軌道，或是只能保留⽬前的最新版，必要時再另外讀入專案檔確認；如今可以在不需移除任何音軌的狀況下，就能在不同版本間快速切換比對，找出差異。
除了速度，還帶來了安全感，更可將釋放出的時間用於創意
除了速度，對高勤倫來說，更⼤的助益還有安全感的提升。原本很擔憂資料不⾒，必須做很多單顆硬碟的異地備份。但現在的工作環境，他選擇了最安全、最保險的RAID 6，比以往安心許多，還可享有少去許多零碎硬碟的優點。以往他經常為了案子與備份不斷添購硬碟，在公司剛起步時，還經常為了硬碟的購買搞得捉襟見肘，如今這種情形都已不復出現。
一般來說，影視製作到了聲⾳這個工作階段時，專案時程有可能已經延遲，高勤倫需要在很短的時間內處理⼤量的作業，而其中耗時的卻不一定是⼯作，⽽是因為電腦很慢、硬碟很慢。這一點改善之後，就有多⼀點的餘裕可以處理創意層⾯的事情，高勤倫還笑稱，機器的速度變快，反而拉長了他的工時，在不會卡、不會鈍、越做越順之下，時間一下子就過去了。
高速檔案傳輸下的協同流程，將會是未來聲音後製的發展趨勢
以台灣影視產業的現況而言，不論是個⼈⼯作室或是公司都有⼤量交換⼯作檔案的需求，聲⾳檔⼜是⼤量的⼩型檔案零碎資料，而非單⼀⼤檔，因此⼤多數NAS架構對於⼤量聲⾳資料的處理，相對而言容易顯得速度不足（尤其是在共同操作的狀況），甚⾄有時候還會遇到掉檔的問題。因此，如果可以同時擁有快速的本地硬碟、可以支援多台電腦同時連線協作，⼜能夠安全進行雲端備份、同時進行檔案交換等功能，將會是極佳的設備選擇。
至於對聲⾳⼯作者在規劃儲存設備上的建議，高勤倫特別提到他的切身之痛：一開始他沒有直接購買比較⼤的儲存空間、未考慮到效能跟空間並存這件事情，導致近期在更新時嚐盡苦頭，若要跨品牌或是新舊款硬碟做RAID又極具風險，演變成堆積了很多同⼀個品牌但是不同世代的多款硬碟。因此，及早擁有⼀個重視效能跟容量的設備規劃，是高勤倫給予同業的真心建議。
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